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由当时波恩美术馆馆长迪特尔•隆特及沃尔特•斯梅林策划的31位中国当代画家的大型著名展览“中国！——当代绘画展”在波恩及维也纳、新加坡、哥本哈根展出后，于1997年9月来到了柏林世界文化中心。它宣告了中国当代绘画艺术所取得的空前成就和拥有的美好前景。几乎同时，也就是大约一年之后，还在这一展览鸣锣进军1999年第53届威尼斯双年展之前，德国绘画也开出了一朵奇葩。第三代莱比锡画派画家尼欧•劳赫、蒂姆•艾特尔、马丁•科比、马蒂亚斯•魏希以及后来的克里斯托弗•鲁克哈贝勒继承和发扬了沃纳•蒂布克、沃尔特•马特豪尔、博尔哈德•海斯希和他们的学生阿诺•瑞克、西加尔特•伊勒的风格，为德国现实主义绘画带来了新趋势。就像之前提到的中国画家一样，他们也在21世纪初受到了国际艺术界的普遍重视并占领了艺术品市场。
莱比锡设计和图书学院(前莱比锡美术学院)旗下的新莱比锡画派在杜塞尔多夫“画派”之外另辟蹊径，而现在的杜塞尔多夫“画派”已经被约克•依门道夫、马库斯•吕佩尔兹和A•R•潘克统治了几十年，其他重要的杜塞尔多夫学院艺术教授如波尔克、于克、格劳布纳和瑞克又不是具象的画家，这使得新莱比锡画派刚开始不被人重视。
自从莱比锡作为除杜塞尔多夫之外新的绘画中心斩露头角以来(尽管“新莱比锡画派”这一名称的准确程度一直受到质疑)，它为当代具象绘画领域带来了一股激动人心的创新力量，吸引了许多年轻人。
自从德国统一以来，东西德在表演艺术、文学创作等领域都有卓有成效的交流，但在非具象艺术这一交流却很不平衡。比如东德著名的非具象/半具象艺术家米歇尔•摩根有相当高的艺术造诣，却未得到足够的重视。
此次武汉展览对作品的选择是值得称道的，它提供了一个精彩的、扣人心弦的作品清单来展示新的发展，既有众口皆碑的著名画家如克里斯托弗•鲁克哈贝勒、柯娜丽亚•施莱默和克里斯托弗•雷姆福的作品，也推出了一些名声稍逊、但已被有眼光的画廊询问度颇高的新晋画家的作品。
对于画家来说，独立性和个性都非常重要。我在此介绍以上提到的画家，并不是为了与中国画家比较，因为两国的画家都具有自己独特的风格和特长。我想就四种不同的类型，突出介绍一下这19位中的四位画家。
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武汉
