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要介绍德国时下无论是摄影还是绘画以上最有名一些艺术家无论是在时间上还是在经费上，我们应该有更充分的准备。而且“德中同行”活动的宗旨让我更愿意将此次独一无二的交流平台提供给更广泛的有相当知名度或者更年轻一些的艺术家们，尽管我们一致认为其实艺术品在被大美术馆收藏的那一瞬间就或多或少失去了它的批判性，德国的艺术家们、批评家们来中国也并不一定去美术馆中挑作品或者看作品，而是去北京的798、画家村宋庄、上苑看作品，而德国的画廊也应该是站在推出年轻有为艺术家的最前沿。那些天，我还是紧张地等待着，这些绝大部分并还没有进入德国大美术馆中成为珍藏品，而还是新鲜地在画廊中的作品是否会让“中国策展人”们激动，但是果然不出所料，春辰在“初选”这些作品时，不断让我分享他的欣喜和认可，他认为这些画廊中相当一部分艺术家的作品艺术语言很新鲜，即使对类似的题材他们和中国艺术家的表现手法不一样，或者对同样的题材他们扑捉的对象有时都不一样。
春辰和我共同从北京飞到武汉，和陈院长、银教授、张光平先生、刘宇先生等一起看了“初选”的作品，总之，春辰和几位中国策展人是以毫无先入为主的“中国视角”来挑选作品的。他们的一致观点是：“我们就是想多看看时下德国艺术我们没有见过的作品，来交流、来研讨、来对话，我们对英美的时下艺术了解得相对多一点，也许出于语言关系，对德国时下艺术的概貌很少了解。”大家一起从中确定了艺术家。中国的策展人们用欣喜的眼光热烈欢迎这些作品。后来德国资深策展人佐恩(Elmar Zorn)先生指出：“此次武汉展览对作品的选择是值得称道的，它提供了一个精彩的、扣人心弦的作品清单来展示新的发展，既有众人皆知的著名画家如克里斯托弗•路克哈博勒、柯娜丽亚•施莱默和克里斯托弗•雷姆福的作品，也推出了一些名声稍逊、但已被有眼光的画廊询问度颇高的新晋画家的作品。”
我又吃了第二颗定心丸。
在挑选艺术家的同时，我在用德语写策划案，要将我狂奔的策划激情诉诸不是我的母语的理性的语言，真是一件不容易的事情，在此，我要衷心感谢约瑟夫•策勒先生和冯哿女士，在我们这个展览的初期，他们出于对艺术、对两国交流的热爱，和我分担了最初的孤独和艰难，我每写一段，策勒先生都做修改并补充。冯哿女士后来成了我整个武汉文化活动最得力的助手，她出色地为我分担了许多工作。除了一个比较详细的文字方案，更重要的是我还制作了一个带有丰富图片的幻灯文件，我想向我的第二故乡的艺术家们热情地介绍武汉这座长江边的城市、武汉美术馆这座刚刚一年前修缮一新拥有80年历史的老建筑、武汉的历史、中国对德国时下美术了解的渴望以及对德国同行这些美术作品的欣赏，我们的邀请函发出了，又是一些紧张期盼的日子，此时我当然充满了信心，这些信心一部分奇特地是我的德国临时助手克劳迪亚•沃施克给我的，我们“德中同行”项目的经费很有限，做这样的项目，起步时我只能在德国寻找一位实习生来帮助，我在国际长途里对克劳迪亚说：“如果我们的展览没有成功，我就不好意思向我的老板为你申请工资，我会把我微薄的工资分给你一部分，如果展览成功了，我相信我的老板一定会同意奖励你去武汉。”她给我写邮件：“我很愿意投入这个项目，因为我在武汉大学学习过一年，我对那座城市有感情。”当时我有一种直觉，有克劳迪亚按照我的方案做宣传，我们会成功。我特别感谢这个年轻的姑娘，现在她就要随着我们的美术代表团来武汉了。
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武汉
