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(二) 三颗定心丸定展览
中国改革开放的三十年来，在美术方面已经走过了对德国表现主义、莱比锡画派以及新表现主义“补课”式的介绍和宣传，中国的艺术家们都很期望比较全面地看到德国当下艺术的状况，但是此次展览首先由于经费的限制运输大型的新媒体作品、雕塑作品、装置作品、共同空间艺术作品就没有可能。出于条件限制，我们从一开始就把展览的重点放在新媒体、影像、当代摄影和绘画，我向德国几个大的机构和美术馆写了信，要么回音很慢要么根本没有回音。根据我在德国的经验，要想在这样短的时间内和一些大的单位合作恐怕比在中国更难。
看来只能自己一点一点干。
我首先抓到了“40年德国影像艺术-第一部分”。这里汇集了德国从60年代初第一代影像艺术大师Wolf Vostell和Nam June Paik(白南准)开始一直到2004年如今的第四代影像艺术家Jan Verbeek等的共59部作品，而且所有的12张DVD以及宣传权正好都在歌德学院手中。四月初，周末的休息时间，从武汉到北京的银小宾教授、多年合作并支持我的中央美院《世界美术》的主编易英教授、张海波老师等十余人都被我邀请来看这些作品，大家一致肯定德国对影像艺术的研究和保护工作，认为这些作品是很有意义和价值的，可以作为展览的基础，但是作为一个公共性的展览，必须还要有更新的、更前沿的作品。
大家给了我第一颗定心丸。
在这样短的时间里如果我们一个一个地邀请艺术家本人，那大量的组织工作是难以胜任的。我设立了一个与画廊合作的方案，因为画廊也许愿意借此宣传自己以及他们代理的艺术家。大约一个月的时间，我去药店买了一小瓶“眼护士”(Augen-Schwester)，每天滴着眼药水寻找那些代理一些优秀艺术家的画廊、看作品，做策展工作的第一步。必须声明，在这么短的时间里，我不可能穷尽德国所有从事当代艺术的优秀画廊，而且我抱定这样的宗旨，一个展览不能穷尽对德国当代艺术的介绍和展示，如果这种交流的平台有价值，那么今后应该继续。我的方案是兼顾到画廊的地域性，希望得到德国部分艺术中心城市的资深画廊的参予，如今我们的参展艺术家来自我从柏林、科隆、斯图加特、慕尼黑、纽伦堡、杜塞尔多夫、波鸿等城市挑选出来的画廊代理的艺术家，应该说有相当的代表性。当时我选出了总共近二十个画廊，然后把他们一个一个地发给我们展览特邀的策展人中央美院美术馆的王春辰博士，由他用“中国视角”做初选，每个画廊平均代理二十多个艺术家，那些天春辰就通过我提供给他的各个画廊的网页看过五百多个德国艺术家的部分作品，感谢春辰在整个展览准备中投入的大量精力。
德国新表现主义大师们之后的当代绘画顶尖级人物丹尼尔•雷希特、梅塞、基彭贝尔格、蓬尼斯、厄伦、比特内尔等，中国还很少展出。德国当代摄影，贝歇尔以及他们的学生安德里亚斯•古斯基、托马斯•鲁夫、托马斯•斯图鲁斯、肯迪达•霍夫、胡特、斯特朗伯格等的作品也很少展出。
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武汉
